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??菲林考研? 不止电影

films and beyond

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?影戏说的理论建构?

?“影戏论”是 20世纪80年代中期由钟大丰、陈犀禾等一些青年电影研究学者提出来的一种关于中国电影理论 /史的概念，并最终在理论讨论中成为中国特有的电影理论体系。

?钟大丰和陈犀禾两位当时年轻的电影研究者相继发表《论“影戏”——初期中国的电影观念及其银幕体现》《中国电影美学的再认识》《“影戏”理论历史溯源》《中国电影美学再认识——评〈影戏剧本作法〉》等文章，在电影史的发掘中建构起了“影戏”理论。? ? ? ?“影戏论”在最初提出的时候，是一种批判的视角，是新时期电影界与戏剧离婚，对戏剧化美学清算的一部分，在新时代建构中国电影学派的语境中，又成了学者们不断倚仗的理论资源。

1.一种中国早期电影的美学：

在《论“影戏”——初期中国的电影观念及其银幕体现》中钟大丰把影戏看成是左翼文化运动兴起之前“一代电影工作者的电影的美学观念。文章不仅考察了“影戏”的成因，而且归纳了“影戏”的美学风格，即“以冲突律为基础的戏剧化做框架”、“围绕戏剧性场面展开的时空结 构方式”和“戏剧舞台式的银幕造型”，可以说，影戏的观念是一种带有浓烈的戏剧化色彩的电影观念。同时，作者认为左翼电影的兴起是一种新的美学，和早期电影的影戏观念是断裂的。

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2.中国电影美学传统中的核心概念：

（1）理论视阈：

《中国电影美学再认识》一文中有着强烈中西美学的对比视阈（语境是：“中国究竟有没有属于自己的电影理论体系，新时期外国理论引介下的理论建构焦虑）。

（2）观点展演：

陈犀禾将影戏提升为中国电影美学或者中国电影理论中的核心概念，认为这种影戏美学产生了单一的具体形态——戏剧式电影的形态，这种单一的形态一直持续到了1979年。

（3）建构结果：

于是，“影戏”从一个早期电影的美学风格升华为了延续至1979年的中国电影传统。并且强调影戏是从社会功能的角度出发来认识电影的。

（4）理论目的：

文章最后，作者非常明确地提出走出影戏美学的必要性，并把《一个和八个》《黄土地》等第五代的发轫之作看成是对影戏美学的颠覆。

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3.中国电影的“超稳定结构”

? ? ? ?钟大丰随后的论文《“影戏”理论历史溯源》明确地把“影戏论”归纳为一种双层结构：即“在外层是一个带有浓厚戏剧化色彩的技巧理论体系”，在深层“则孕育着一种从功能目的论出发的电影叙事本体论”。（内在的，根深蒂固的，不易断裂的）

? ? ? ?所以尽管左翼电影运动的兴起，使中国的电影理论发展及其创作出现了一次明显的“断裂”，但是“30年代的电影理论没有抛弃‘影戏’理论的功能目的论，而是给抽象的为人生和教化社会的主张赋予了更具体的时代和阶级的内容，努力使之成为宣传革命思想的斗争武器”。

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这种“功能目的论”的“影戏”本体论可以进一步追溯为中国人的传统思维惯性，即 “‘文以载道’是中国传统文艺思想的核心内容之一。因此，钟大丰再度把影戏美学归结为中国哲学 / 美学的悠久“传统”。

至此，“影戏”这一概念实现了三级跳：由中国在其电影的“特定艺术范畴”扩展为中国电影史不断出现的“主流传统”，然后再回溯为“中国美学/中国哲学”的呈现。

八十年代的文化语境：现代化的再度开启；对传统文化的反思和批判；对艺术与政治关系的反思，要求解绑艺术，恢复艺术的独立性，讲求艺术的本性，而不是艺术的社会功能。于是，“影戏论”的建构，是为了寻一个靶子，让电影人追求艺术自由的冲动有一个可以命中的靶心，射出第一支箭。

“影戏论”与其是对中国早期电影观的研究，不如说更呈现了 20 世纪 80 年代中期所形成的电影观念。

新时期以来，中国电影理论界展开了关于“丢掉戏剧的拐杖”、“戏剧和电影离婚”等一系列围绕着电影与戏剧、电影与文学的争论，进而又牵扯到电影应不应该电影化或者说“电影是什么”这一关于电影的本体论问题。划清电影与戏剧、文学的界限，解除电影与戏剧、文学的依附/婚姻关系在这个时候对于电影人来说变得空前重要和紧迫。

问题也许不在于能不能从电影中“别除”戏剧、文学的影子，而在于为什么这个时候要提出“净化”电影的行动呢？电影怎么“突然”出现了“杂质”了呢？

隐藏在“影戏说”背后的，其实是这一时期电影学者以及电影人们对中国电影过往历史“不纯”的清算，认为中国电影在发展中承担太多额外的社会功能和伦理功能，不如西方纪实的电影本体论来得纯粹。

而“丢掉戏剧的拐杖”就是希望获得独立行走姿态的诉求，在这一时期，电影界希望电影与戏剧能够成功离婚，但是却不敢言明电影与戏剧的婚姻是因何而破产的。这些观念争鸣的背后，其实都是八十年代对“政治第一，艺术第二”的过往思维的批判，试图让电影“去政治化”。

影戏论的发展正好契合了这一时代氛围，把80年代形成的对于戏剧式电影的批判投射到早期中国电影的创作实践中。

参考文献：

?[1]张慧瑜.“影戏论”的形成——重提20世纪80年代的一次电影史学研究[j].电影艺术,2013(03):103-111.

?[2]贾磊磊.影戏论——中国电影美学的源流辨析[j].电影艺术,2022(02):12-20.

?[3]钟大丰.中国电影的历史及其根源(上)──再论“影戏”[j].电影艺术,1994(01):29-35.[4]陈犀禾.中国电影美学的再认识——评《影戏剧本作法》[j].当代电影,1986(01):84-92.

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作者/阿让视觉/心怡编审/菲林、阿让?

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