田中一光北京交通大学艺术考研田中一光…来自北交学姐-微博(田中一光设计作品)

??日本闻名建筑师，出世于大阪，现为东京大学名誉教授。1969年创建安藤忠雄建筑研讨所，1997年担任东京大学教授。安藤忠雄的作品包括闻名建筑“住吉长屋”、万博会日本政府馆和“光之教会”等。他的建筑个性一起，创始了簇新的建筑门户，变成当今最具影响力和活泼的世界建筑大师之一。

安藤忠雄年幼时做过木匠，当过作业拳击手；二十几岁的时分，花光积储环游欧洲，只为离自个喜爱的建筑更近一点，他看遍了这些当地的建筑。安藤发现，许多世界出名的建筑在光影方面都有自个一起的考量，后来他作品的最大特征就是将光、影、水等元素与建筑相联系。

建筑特征：

1. 精约而现代的方案：安藤忠雄的建筑作品方法简练，几许感激烈，常经过运用简略的几许形状来表达建筑的规划与意义。

2. 天然元素的融入：他长于将天然环境引入建筑方案中，经过使用光线、风光和时节的改变来创造一起的空间领会。

3. 立异的空间规划：安藤忠雄一起的空间规划常常经过不一样层次的体量和分隔来创造出丰厚而多样的空间感触。

4. 对细节的重视：他注重建筑细节的处置，经过精密的规划和材料运用来体现建筑的特征，使建筑作品愈加精美和高质感。

方案作品：

（安藤忠雄的作品，老是能打破惯性思维，有意制造空间旅行进程中的层次和次序，特别是现代科技愈加兴隆的当今，安藤反其道而行之，使用天然光线将建筑本身的美尽显无疑。）

教堂三部曲

光之教堂——这是教堂三部曲中最为闻名的教堂，位于大阪茨木市的住所区旁，不细心寻找很简略错失。待双眼习气了幽暗，眼前是一个由光线穿凿而成的十字，周围根绝了悉数装饰性元素精简到了极致在光之教堂中，礼拜者需要拾级而下走向圣坛，打破了群众形象中居高临下的圣坛形象。

水之教堂——位于北海道的星野休假村内，环绕教堂的是l型的围墙，当我们走过这道长长的混凝土墙转过弯，才干进入教堂，这一方案是为将来访者的知道，从往常切换到非往常，而等候在止境的是恬静的水面。约7.5米高的钢制十字架站立在水面上，景致跟着四季改变。

风之教堂——位于神户六甲山顶，可以远眺对岸的大阪湾。出于对地势的思考，教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限制用地的围墙。穿过风之长廊，教堂的进口与长廊的简练构成了反差，一系列的起承转合让人未进入教堂已心生敬意。与光之教堂内用光构成的十字架相反，风之教堂意图经过影子来描写十字架的崇高感。

住吉的长屋

（安藤一切的项目几乎都是用水泥作为首要建筑材料的）1976年，这栋不起眼的混凝土小屋成了安藤的成名作，获得了日本建筑学会年度大奖。长屋是关西区域比照广泛的住所方法，以两间的宽度为一户，住所内有中庭及后庭。如何在狭小的空间内缔造狭小的建筑，有必要思考的就是“去其糟粕，取其精华”，以日子最低极限的标准来考量，然后诞生了这栋住吉的长屋。

住吉的长屋建筑面积大约34坪，凝集了安藤忠雄惯用的清水混凝土、铁玻璃、木材和石条。看似对称的平行中有着曲折的曲线，留设出的室外中庭将四季改变引导至日子空间。关闭的长方体对等分为三段后所构成的中庭扩展了日子领域。方案有必要经过中庭才可抵达起居室并由中庭来联接邻近的空间，复原了住所日子情味，正是安藤忠雄试图找回在传统街屋早年具有过的生动感触。

直岛方案

（benesse财团与安藤忠雄协作，在直岛的一角打造了由benesse美术馆、地中美术馆和李禹焕美术馆构成的“美术馆区”。）

安藤将岛的天然风光由外部引向内部，和作品交彼此融。作品展示并不捆绑于馆内，连馆

外和濑户内海相接的空位也都放置了长久作品——杉本博司的《海景》系列，和眼前的大海构成一起的空间感。

地中美术馆是三座里最具特征的美术馆，尽管美术馆设置在地下，但天然光会照耀进来，馆内作品和美术馆本身呈现出的样貌会跟着一年四季的改变而改换。美术馆首要铺排三位艺术家（克劳德·莫奈、瓦尔特·德·玛利亚、詹姆斯·特瑞尔）的作品。

真驹内泷野陵园头大佛殿

这尊大佛位于札幌的一个陵园内，安藤忠雄为这尊大佛方案了一个大殿。从外面看，只能看到大佛的头部，他使用这种一起的空间感，激宣告我们的愿望。

安藤忠雄是一位极具创造力和思维深度的建筑大师，方案理念和空间方按语录对当今的建筑领域仍然有着深远的影响和启示。

安藤的建筑一向是对现代主义的批判——他借用了现代主义的方法，并对整个现代主义进行批判改造。安藤运用现代主义的材料、语汇以及在建筑中具社会影响力的教条，向机能主义偏执的思潮进犯。安藤反机能主义，是关于具有空和谐户户相对建筑的立面，他认为这种舒畅建筑切开了人和天然的联络。对安藤来说，建筑是人与天然之间的中介，是一脆弱的、理性的保护所。他重复地再现“住吉的长屋”的个性。

有关评价：

“安藤忠雄是那种稀有的建筑师，他在审美与智性上兼具敏锐感触力，有才能创造出不管巨细都符合需要且鼓励人心的建筑。他有着坚韧的心里视界，从不跟从当下盛行的运动、学派或个性，以方法和规划打造出能和将来于此日子的生命发生联动的建筑，”1995年“普奖”评价安藤，“用最简略的几许款式、不断改动光的形状，为个别建筑创造出最丰厚的微观表象。”????