北京舞蹈学院考研舞蹈学基础理论参阅书艺术概论(北京舞蹈学院考研成绩公布时间)

笼统思维与形象思维

艺术创造尽管首要依托艺术家的形象思维，可是笼统思维也不可以短少。笼统思维是人类最广泛的思维方法，它贯串于人类的各种理性活动中，艺术创造也不破例。

笼统思维与形象思维尽管性质和作用不一样，但二者又有亲近联络，常常彼此渗透、彼此弥补，在思维活动中相得益彰。在艺术创造中，笼统思维的介入，可以前进艺术家的

全体思维才能，使理性思考与形象思维平衡起来。创造中，理性太弱就驾御不了形象，形象思维太弱就使思维直露，而损害艺术性，两方面应获得内在的调和。笼统思维一般在文艺创造的一些要害当地发扬作用，首要体现有以下几方面:

(1)在创造的预备期间，笼统思维可以协助艺术家树立清楚的创造意图，进行思维上的辅导和常识上的预备，在搜集材料、选择体裁的进程中，有必要常常以笼统思维来进行分析、归纳，才干不为表面的、偶尔的表象所利诱，然后捉住事物的本质，发掘出某些处于幽微状况的新惹事物的萌发。至于主题的提炼，作品基调的断定，就更离不开笼统思维的比照、判别和选择。

(2)笼统思维对人物、情节起着必定的指引、标准作用。在艺术创造进程中，形象思维有时会呈现中止、“卡壳”表象，有时又会呈现艺术家改动初衷，对某些人物情节作出严峻改动。这时，一般需要笼统思维进行协助，以理性分析来指引情节的打开，标准人物的行为，组织作品的结局。

(3)在创造根柢结束后，笼统思维可以协助形象思维对形象进行批改、弥补。优良的艺术作品无不经过艺术家重复多次的批改、润饰。这批改、润饰的进程，其实就包括一个经过理性思考，进行判别、评价、分析、比照的进程，小至细节的改动，大至情节、结局的改变，都需要有必定的理性知道作为根据。

由此可见，关于艺术创造来说，尽管形象思维是根柢的、首要的，在创造进程中，笼统思维应当归入形象思维的全体轨迹，但笼统思维也不可以短少，二者应当有主有次，彼此渗透，互为作用。只需形象思维，架空笼统思维，就会影响到作品的思维高度和深度；反之，笼统思维过多介入，操作了形象思维，则又会喧宾夺主，使形象单调干瘦，沦于公式化、概念化。

艺术思潮

是指在必定社会条件下，因为遭到必定的社会思潮和哲学思潮的影响，艺术领域所呈现的具有较大影响的思维潮流和创造倾向。

艺术思潮的发生有几个根柢规则。 首要艺术思潮发生于特定的年代改造和社会文明布景之中，与其时的社会思潮特别是哲学思潮联络亲近。哲学思潮是社会思潮的中心。社会思潮和哲学思潮影响社会日子的各个方面时，也必定会影响到艺术领域，随之发生新的艺术思潮。 第二，艺术思潮的发生也离不开艺术本身的打开规则，离不开艺术打开的继承与改造。这种艺术本身打开的特定需求与社会思潮相联系，构成新的艺术主张，则会促进新的艺术思潮发生。第三，艺术思潮的发生，还有必要有一大批思维观念、艺术见地、创造倾向大致相同的理论家、艺术家，他们有比照体系的艺术思维和活泼的艺术实习活动，创造出一大批艺术作品，一般构成一个或数个艺术门户，气势浩大，影响广泛，甚至构成了必定的艺术运动，体现出集体性的创造潮流。

例如:西方的现代主义思潮发生于19世纪末、20世纪初，它以尼采的唯意志论、柏格森的直觉主义、萨特的存在主义、弗洛伊德的精力分析学说等哲学、心思学思维为理论基础，在艺术上偏重体现，否定理性，主张反传统和独具匠心，构成了一个触及戏曲、绘画、文学、音乐、影片、建筑等多种艺术类别，多种门户的世界艺术思潮。这种艺术思潮的呈现投合了社会的需要，体现了艺术打开的趋势，并为艺术的打开拓荒了新的空间。

审美感知

是审美主体集结相应的感触器官对以具体形状存在的艺术作品完成理性掌控。

审美感知的敏锐、细腻、丰厚，为艺术鉴赏的进一步深人，奠定了必要的基础。不一样类另外艺术作品，其材料和前言不一样，因而，承受者审美感知的方法也有所不一样。视觉感官和听觉感官，是人类高度打开了的两种审美感官。艺术鉴赏的审美感知首要是审美主体集结相应的感触器官对以具体形状存在的艺术作品完成理性掌控。

审美感知的敏锐、细腻、丰厚，为艺术鉴赏的进一步深人，奠定了必要的基础。不一样类另外艺术作品，其材料和前言不一样，因而，承受者审美感知的方法也有所不一样。视觉感官和听觉感官，是人类高度打开了的两种审美感官。艺术鉴赏的审美感知首要就是运用视觉和听觉。像鉴赏绘画、雕塑、书法、拍摄等艺术作品，是纯视觉感知；鉴赏音乐艺术作品，是纯听觉感知；鉴赏戏曲、影片等艺，术作品，则是视听归纳感知。文学的情况比照特别。文学作品以言语为专一的材料和前言，其形象体系是直接的。承受者要感知文学作品的形象体系，需要经过一个再造想像的心思进程，将其复现于脑筋之中。对文学作品的审美感知，是心思的感知，而非实际的感知。通感是审美感知的一种特别表象。所谓通感，又称联觉，指由目标的特性所引发的不一样感触之间的渗透、交流、变换。它是艺术鉴赏中不可以短少的环节，它可以使人的感触延伸、拓宽由一种感触打开为多种感触，然后抵达审美感知立体化的作用。例如，咱们倾听俄罗斯音乐家鲍罗丁的交响乐曲《在中亚细亚草原上》即可由那节奏低沉徐缓而单调的听觉形象，拓宽到视觉形象，在脑筋中闪现出一幅迷糊的视觉画面:一片广袤而荒芜的郊野，一支满载着各种富于异域情调的货品的商队，由远而近，慢慢走来，又走向远方，究竟不见在地平线上。承受者观看挪威画家蒙克的绘画作品《呼叫》，可以会觉得如同听到了那孑立者所宣告的令人魂灵颤栗地叫喊声。通感在艺术鉴赏中的呈现，可以使承受者的审美感知领域得到有用的拓宽。

审美感知不只与艺术作品的外在方法美相联络，而且现已初步触及到了艺术作品的内在审好心义。当然，对审好心蕴的深化发掘，还有待于更猜疑思要素的活泼活动。

构思

构思是指在创造活动中，人的大脑皮质高度振奋时发生的一种特别的心思状况，它是在一

定的形象思维和笼统思维的基础上，知道和无知道的彼此作用，俄然激起的、心境特别振奋、极富创造力的精力状况。

构思的特征，大体有三方面:

(1)突发性、易逝性。

构思的到来，大多不期而至，出人意料，往来不断倏忽，踪影难觅。古人云“惚恍而来，不思而至”，“其来如风，其止如雨”。它不择时空环境，也不由人选择，或因一物一事触发而生，或夜梦诱导而发，或来自冥思苦索之际，来不可以遏，去不可以止，恰似“山重水复疑无路，穷途末路又一村”，“众里?aidu，猛然回忆，那人却在灯火衰退处”。它的构成对错自觉的、偶尔的，不为人意志所支配的，具有显着的突发性，因而它又有时刻短性，易逝性。它来的快，去的也快，犹如“兔起鹘落，稍纵则逝”。若不及时捕捉片刻间的机缘，就会从此不见，故古人把捕捉构思比作抓逃犯:“作诗火燎迫亡逋，清景一失后难摹”。

(2)超凡性。

从构思呈现后的精力情况来看，它具有专心灵敏，振奋严峻的特征。这时，作家处于高度振奋状况，他忘却了身外的悉数，全身心肠投入于创造之中，心境高昂严峻，精力专拄充分，想像灵敏广大，如痴如醉，忘乎所以，似乎进人一种超凡的“迷狂”状况，西方诗人称之为“心爱的疯癫”。这时，艺术家的各种常识，回想，思维片断被会集而构成有机联络，创造经历、技巧和才能被充分集结起来.人物形象、作业局势水到渠成地接连不断，构思中堵塞耐久的难题，会片刻间顿悟，便利的处置。正像郭沫若寝息前伏在枕上趁热打铁，写完《凤凰涅檠》；伏在地上上拥抱大地，写下《地球，我的母亲》。从构思的发生与状况看，如同是人的无知道激动；但就构思内容看，它是知道与潜知道的一起涌流。

(3)创始性。

构思的功用效应是超凡一起，富于创造的。构思思维的运动，一般打破常规思维的格局，具有一种特别的发现功用和体现功用，使艺术家在创造上能获满足想不到的收成。许多夸姣特别的构思.入诱人化的描绘，隽永亮光的言语，“宛如神助”，最结束晶为新颖创始的艺术作品。可以说，构思是艺术创造创始性的催化剂。构思对创造性活动有无量的作用，对艺术创造尤为重要，其作用大致有三个方面:

1翻开思路。

构思能使艺术家创造时恍然大悟、艺思如潮，呈现一种支配逢源，称心如意的创造心态。一些困惑艺术家久难处置的疑题和卡住艺思的关节常常因而便利的处置，大大前进创造功率。

2激起才情。

构思令艺术家在创造中全神专心，如痴如醉，废寝忘食，常可集结起艺术家的悉数才智、情思，使其创造力得到充分发扬，创造出满足之作来。

3创始新境。

构思的呈现是艺术家审美，b理和知道的迸发，一般伴随有一起的情思、意象和发现，因而带来殃特的艺术体现，发生新颖创始的作品。

总之，构思是一种超凡的特异思维，心境的严峻度、精力的专心度、思维的灵敏度、思维的安适室、自个心思的一起性等，都抵达了空前的高度，一般的心思定势和传统格局被打破，这正是艺术创造最佳的心思条件，也是发生优良作品必不可以少的要害。

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